②楽譜と実際の音響との対応性について。
ある挙動を強いられる楽譜上の音符は、
その挙動までもを指示しているのか？
③五線譜とは、縦軸が音高、横軸が時間軸のグラフである。
従って、空間のグラフ的記述に倣って、第3の音楽的要素を譜面に書き込むことは可能か？
とりあえず問題提起してみました。
より厳密で正確にはなるが実用性が落ちちゃいそう。
演奏のための楽譜という要素を抜きにして考えるならば第３の軸に限定しないで
第４、第５と考えてもいいのでは？
「現代音楽とうんこ」とか「ブーレーズのおなら」とかばっかりだったから、
こういうスレを大切にしていきましょうよ。
ねえ。
あまりにも製作が面倒そうなので実用的ではないと思うが･･･
でも正確に記譜できそうだね。
デュナーミクが果たして記号や曲線で表されるのか？
という課題が残りますね。
盛り上げるところは線を高い位置に、逆の場合には逆に、とか？
第四の軸・・・もう読めそうにありませんねｗ
あらまそうでしたか。
その場合、もう一つの軸でなにを表現しようと考えてました？
私は音の揺れが表現できたら、と考えてるんですけど。
微分音やヴィブラートよりも短い単位での音の揺れ・・・
意味が概念に先立っている、という私の考えを音と作曲家に移したものです。
すなわち、新しい音は探求されるが、そうして見出された音は、前もって存在していたのか？
まあ音でなくてもなんでもいいんですけど。
音の特性として、音は、周波数を保つ、あるいは上げる、下げる、または消える。
これは音を一連の「線」として考えた場合ですが、音を線としない考え方に今一番興味があります。
／￣￣￣￣￣￣＼
｜ ○。 ｌ
ﾉﾉ) 从
( i从 〓〓ﾉ 〓〓 从从
从从 -=o=- -=o=- 从从
从从 ｌ 从从）
（从:.|.∴ヽ ∨ /∴从人） ＜まあいやらしい…
（人人| ∴! ｰ===-' !∴.｜从人）
（人人| ∴! しｗ/ !∴｜从人）
（人人| ∴! !∴｜从人）
（人人人＿＿＿＿＿＿＿ 人人ﾉ
たいした曲も書けないのにこんなところで油売ってちゃだめだ。
まだ若いんだから。２ちゃんねるのスレ主なんかやってたら時間の無駄だよ。
音の方向とか。
おもいっきりそのままですけど。
空間上のどの位置で発音されるか、と言うこと。
空間内に生じる音波（音）の流れを距離感を持って考えればなんとか可能だと
思われ
自分がそうだからって他のみんなも毎日2chにへばりついてると思うなよ
それはそのまま、音をメロディーライン上のものとして扱わない、という意味です。
点描のことですね。
なるほど、しかし空間のどの位置で発音されるか、これを示すには新しい３軸が必要であって、
記譜はほとんど不可能ですね。
音波を把握するのはいいとして、そこからどのような発展が可能になると考えますか？
このスレの目的です
君自身がの立場に立ったとして、そんな答えで満足するか？
にある三つの質問は、それぞれ具体的に、音楽を形而上学的にとらえてることとどのように関係するんだ？
つーかこの場合形而上学的ってどういう意味で使ってるんだ？
その辺はっきりさせとかないと、スレのねらいが曖昧なままに終わってDAT落ちだぜ
そうあったのか。
②ですが、同じ楽譜を用いていても、それに伴う挙動は、当然楽器毎に違うわけです。
その場合、作曲者は、発声の挙動を指示していたことになるのか、
特にバッハの「音楽の捧げもの」のような作品の場合、作曲者はその挙動を無視し、平均的な発声といったものを
考えていたのか。
③ですが、第3の要素の何が記譜可能で、何が記譜不可能なのか、またその意義性の度はどのようにして
定まるのか、それがどういう可能性を秘めているのか。
いずれも形而上学的な問いではないでしょうか。
哲学ﾌﾟﾛﾊﾟに向かって「発見自らが純粋可能性として云々」なんて言っても「それどういうこと？」とか言われるぞ。
とりあえず「形而上学的ってどういう意味で使ってるんだ？」に答えたほうがいいんじゃね。
俺はそんなことよりむしろ、提示すべき「新しい可能性」ってのは、せいぜいが③でいう立体楽譜の可能性のことであって、
だとしたら形而上学の何がそんなに大事なの、と思うね。
何をそんなに仰々しく語ってるの、形而上学なんて持ち出さなくてもやれるじゃん、と。
①②③の可能性を考察するスレってことでいいだろ。
ttp://music8.5ch.net/test/read.cgi/classical/1169034631/">
ttp://music8.2ch.net/test/read.cgi/classical/1169034631/ ようは難しげな言葉を弄びたいだけだろ
>>1本人がその問いを形而上学的だって言ってるんだから、そこに突っ込んでも問題ないだろ
説明できないから文句つけるなってこと？なんじゃそら
は見てておもしろくないからさ。
実用的な楽譜にこだわってるのかな。でも第3の軸がある時点で既に実用的じゃなくね？
面白い面白くないという話するなら、
音楽のパラメータには何があるか、それぞれのパラメータをいかに表現できるか、
ていうような一般論（これ自体別に新しくともなんともない議論だけど）を語ったほうがよっぽど面白いわな
あと楽譜に色をつける。
ベルグソン的意味、つまり進行しながらニュアンスを伴うという持続、これを表せるんじゃないか。
ニュアンスは言葉によってしか大まかに表記できないだろ。
ベルグソン自身、「相互浸透するようなメロディー」って繰り返しるし。
ニュアンスの変化を色で、（実際音楽心理学では色彩表象という概念を用いてる）、デュナ－ミクを第三の軸で、
でどうだろう。。ちょっと試してみる。
実用無視かと思った。
ならば第四以上は意味ないか。
それとベンベン書き込みいいかげんにしろよ通報してやる
{ :. ヾ､-､／＿_,.ノ〉 r ､_ｌ::::::!/ ′ ヽ ｀ｰ-｀ヽヽ/ j∧ l !l i
∧ :::. .::::〉'` ＿_ ￣´ ｀ ｰl::::!j ,,=＝ﾐ､ ,z＝ミ、 l |// |
/ ∧:::: |.::::/ -r'てハ｀ ,z=､ !/∧ ″ , ﾞ jｨ∧ l l
. / / /＞!:::l ´ !:っ'ｿ lし! |,ｲﾍ| / / / ,. ‐- ｧ / / / ﾚｲ!ｲ/
/ ,' ,' ! ﾍヽ{ ´￣ ､ﾋﾘ ﾚﾊ|!l ／-‐￣ 二ﾆヽ /_ノ川
. / ヽ 'ｰ / / / ′//!ﾉ |/lヽ､/ -―＝ くｲ l l ∧! なにこのクソス…
/ ｀Tヽ＿ ,～ -‐ｧ ／ ﾚ'/ -‐ , ‐´ｌ ,ｲ/
.:::／ ヽ、 ｀ｰ‐ '´／ r'‐ ､ ,. -‐'´「/ﾊ/ﾚ/
.::/ / ヽ‐- ´| , ‐- /￣ヽヽ,ｲ ,.-┴r‐ｒ,‐-- 、
.:::/ ! ＿ ヽ_:::::::l / / ヽ〉7 l ﾇ / // ／ ヽ
.:::i | ￣￣ ﾄ::::::! / ! / ／__ヽ∠ _/_// / !
＿＿ ／ ―――┴┘―――――――┐
／ (￠＿ ､＼＿/ --､ ＿＿＿_|
| (￠ ┘〕)） ﾆﾆ{⊃＜←形而上的
. ＼ ´／￣ヽ -- ' ￣￣￣|
￣￣ ＼ ――─┬┐ ――――――┘
￣￣￣￣￣
そうでないと議論のしようがないでしょ。
和声を保とうとすると音が動けない
どうやって解決すれば良いのか
最初の一歩を踏み出すときの筋力はいつだって不自然なものに思える。
歩数を重ねてその不自然さを必然へと昇華させる。
つまり二次元である必要は無い。
例えば、幾何学的に考えれば、奥行きを与えれば
Ｘ＝時間Ｙ＝音高Ｚ＝エコー
はいできあがり。
って言っても、リゲティの電子音楽なんだけど。
そこから拡張させれば良いんでね？
紙と黒鉛あるいはインクである必要があるのか
火や水ではいけないのか
三浦「不正はやってない。休場するとも言ってない」
連盟「いや、休場するって言っただろ。」
渡辺「不正もやっただろ。証拠は勘。でも人を疑うことはよくない。三浦と指さないとはいってないし処分も求めてないけど」
千田「千田率！」
島「いや、タイトル剥奪されても三浦とはやらないって言っただろ。あと羽生さんも三浦は限りなく黒ってメールした」
羽生「灰色に近いと言ったのは事実だけど限りなく黒とは言ってないです、ええ。大原則は疑わしきは罰せずです、ええ」
旧吉田「僕も説明会で島さんからその話を聞きました。渡辺さんもペナ受けるべきじゃないですか？あ、あれ僕の存在が消さｒ・・・・」
橋本「やつは1億%黒！！再三警鐘鳴らした！奴とはもう二度と対局しない！！・・・・・ってツイートはスタッフのものかもしれないし僕は断定してないです。サイバー警察逝きです」
窪田「渡辺が悪い。いや総会で渡辺竜王の説明をきいたところ誤解でした、どうやらあんなこと言ってないようです。でも棋界vipと文春には複雑な関係があります」
ゴトゲン「ごめんなさい ありがとう」
役に立つかもしれません
グーグル検索『金持ちになりたい 鎌野介メソッド』
EOO14
興味がある人はどうぞ
検索してみよう『ネットで稼ぐ方法 モニアレフヌノ』
TMJ
