どこがフュージョンやねん！！！
ぜんぜん融合してないやん！
後年他人というかメンバーに投げるのが多くなるが。
もっとも最初期には鷺巣詩郎なんてのが追加の編曲をやってたりするけど。
俺はジャズも聴くが糞曲しか書かないミュージシャンは大嫌いだぞ
ジョーパス
マークジョンソン
レイブラウン
スコットラファロ
誰でもいいや。ジャズミュージシャンの多くは自作曲をほとんど曲書いてませんが。
要するに、ボーカルのない音楽だ。
ボーカルや歌詞は聞く者の想像力を減退させる。
ジャズやポールモーリア、パーシーフェイス、レーモンドルフェーブルといった軽音楽でもない次のものを人は求めた。
クロスオーバーイレブンが日本ではその中心的役割を果たした。
アジムスも絶妙の音楽だった。
俺が聞いたのはアジムス、チャックマンジョーネ、スパイロジャイラ、ウェザーリポート、アールクルー、
デーブグルーシン等等。
日本では菊池ひみこ、ＭＡＬＴＡ、松岡直也、増尾好秋あたりを聞いた。
なべつねはあまり聞かなかった、やはり、ＪＡＺＺっぽすぎるのはフュージョンと呼ぶべきではないのだろう。
８０年代半ばになってさすがに飽きられたのか、いい曲を作るのにも限界があるのか、
廃れていった。
シャカタクはそれなりに流行ったがものすごくいいというほどでもなかったしな。
俺の好きな曲を貼っておこうか。
貴様ら、これがフュージョンの頂点の一曲だ。
ttp://http://www.youtube.com/watch?v=YBtViH3L840 ttp://http://www.youtube.com/watch?v=KmHd_M8RJlk ところで「なべつね」って「ナベサダ」？
デイブ・グルーシンと組んでやった作品以降のどこがジャズ的なんだ？
Noel Pointerなら最初期GRPのがあるけど、あっちはダメなんか？
まぁ中には時代もジャンルも超越したこんな楽曲もあるが
ttp://http://www.youtube.com/watch?v=JcjkA5ZAWQo ボーカルだってフュージョンで名作がない訳ではない
ttp://http://www.youtube.com/watch?v=cnNyxy7XPfs アホ丸出しｗ
ttp://http://www.youtube.com/watch?v=fxplQOFILcE アールクルーさんかい。
俺的にはこれが好きだな。
ttp://http://www.youtube.com/watch?v=HMVzGz-LnVI アールクルーさんには珍しく、
と通じる曲のメリハリ、ドラマ性がある。
ビートルズのA day in the life に通じるものが。
の曲は１分４０秒あたりからがいい。
そこまでは１分４０秒は前振り的役割を果たしているわけだな。
なべさださんな。Califorenia Showerか。
俺的にはなべさださんは曲がきれい過ぎて明暗、陰影、陰りがないからどうもな。
今のJ-POPの方の流れの中に入って行った。
山下達郎や坂本龍一なんかの当時の作品やアレンジを聞けばわかるし、80年代
はまさにStuff Like Thatだったのが日本のポップス界。
この流れは実は今も続いている。
むしろ日本でフュージョンに火を付けたのはこっち
ttp://http://www.youtube.com/watch?v=V7iiLpWaGlM 「ビクターなんかに負けられるか！」でスクエアだのカシオペアが出てくるのが
この後。
「なんでリトナーが日本の？」と言うかもしれんが、この作品は日本ビクター
の資本で日本ビクターのプロジェクト。
後にまんま渡辺貞夫のMy Dear Lifeの前座プロモーションだった事が分かる。
マス、大衆をつかむためにはｓｔｕｆｆのようなＪＡＺＺっぽさが強かったが、
ポップなものがよかったのだ。
の曲はしょせんマニア、オタクの域。
大衆の心はつかめん。
スタッフ、そして、何といってもＡＯＲっぽさのあるアールクルー。
わかるな、
ttp://http://www.youtube.com/watch?v=8ePTkBqBNIU&feature=relatedとか ボズスキャッグスとかに通じる。
何となくクリスタル、ポパイ文化、マガジンハウス。
わかるな、青山学院、慶應、上智大学、立教、成城学園の世界だ。
70年代初期のクロスオーバーやウェザーリポート、80年代に入ってからの
イエロージャケッツならともかく、Stuffだぞ、Stuffｗ
いいか、で挙げたのは全て1970年代半ばから後半にかけてだ。
いわゆる「ポップフュージョン」なるものが全盛になるのは1980年代。
具体的にはスパイロジャイラが出てきて、グローバーのあのワインライトが
出てきてからだよ。
＃ワインライトが所謂「ファーストコール」物だから、それがStuffという
＃理屈はまぁ通らんことはない。
ttp://http://www.youtube.com/watch?v=sarB0ni3B2Y&feature=related >何となくクリスタル、ポパイ文化、マガジンハウス。
↑これだよこれｗ
邦題「クリスタルな恋人たち」（爆笑）
いや、俺も言葉が悪くてすまんかったと書いた後に思っていたんだよ。
そうだな、俺も「何となくクリスタル」のＬＰはレンタルレコードで借りて、
カセットに録音した。
池袋にＳＯＵＮＤ ＢＯＸというレンタルレコードがあったんだが、
あそことクロスオーバーイレブンが俺の学校だったわな。
あんたも相当詳しい人だね。
俺は８１年に大学入学だからな。
フュージョンを聞き出したのも、当時、創作活動をしていたので、
イメージを膨らませたり、背景音楽としてＢＧＭの曲が必要だったのだ。
青春も終わったし、卒業してからは忙しくて聞かなくなったしで、
ブルーノートとかはあったが、いつの間にかクロスオーバーイレブンも終わったしな。
もっとも、就職した８６年からは忙しくて音楽も聞かなくなったしな。
グローバーワシントンＪＲも聞いたものだよ。
ttp://http://www.youtube.com/watch?v=W2XxqK1cGhI&feature=related 懐かしのチャックマンジョーネ あえてスローバージョンを贈っておくよ。
ttp://http://www.youtube.com/watch?v=dBmlliHmG84 このスレも遺跡みたいなスレだし、昔を思い出すとしんみりともしてしまうわな。
ともかく、個々の曲では色々なものを聞いたが、
アルバム全体として好きだったのはアジムス、日本では菊池ひみこ。
まあ、そんな感じだ。
明確に区別しないといけないがな。
あまり細かいことは書かないけど、要点を言えば、1980年代にかけて「ファンク
からの離脱」がフュージョン、とりわけAOR調R&Bを基調としたサウンドを創出
したラルフ・マクドナルドなんかのテーマで、それがワイン・ライトであったりする。
日本は逆に1980年代に入ってからファンクが流行るわけだが。
ttp://http://www.youtube.com/watch?v=rrQtlK3wAFk 確かに80年代以降のフュージョンはAORとかなり近いというかAORをインストにした感じのフュージョンが多いというか。
角松敏生がフュージョンに参戦し得たのもその辺の距離感があるのかな。
いきなり、ジャズっぽくファンクっぽくアフリカっぽいというフュージョンの
本来の姿の楽曲を持ってきたねぇｗ
というか、デイブ・グルーシン、ラルフ・マクドナルド、ジョージ・デューク
なんていうプロデュースもしてるのが歌物もやってる訳で、相互乗り入れと
いうか、音楽としてフュージョンが一般楽曲の方へ還元されていった時代でも
あった訳で。
ttp://http://web.me.com/easycloud1/easy_cloud/Blog/Blog.html 今日は古典を貼って置こうか。
ttp://http://www.youtube.com/watch?v=cv1B0ejhFVE ttp://http://www.youtube.com/watch?v=0hzhp_5mrdw _,／＿＿_,.-‐'''" ,.-‐''"ヽ:|三三三三三三三三三三三三三三三三三三三三三 ／ ／ ／ 三|
／/ 'ﾌ;;:::'' / ,／ |:|三 y. ,.-'/;;;:::::: 三三三三三三三三三三三三三三.／ ／ ／.====|
_,/.../ /..,.-''".................,ノ:|三 ,ゝ´ .ﾉ;;;::::::: 三三三三三三三三三三三三三 .／ ／ ／.三三三|
,＿/´＿_二二二＿＿,´＿＿＿_ヽ :|三 ﾌ/;;;:::;::: 三三三三三三三三三三三三三.／ ／ ／.三三三三|
,| i ._/@二ヽ . Ｏf￣~i.r――:i.|i‐i |.:|三三三 ‐t‐i -- i -t-i '' i i ＿ ｲ軍 三／ ／ ／ 三三三三三|
[;;] ! （・∀・ ） |[;;] |.| ,!|l .l |.:|三三三 ﾉ ｣ ＿ﾉ ﾉ 」 ﾉ.レ .|.乂 ／ ／ ／ 三三三三三三|
ヽ| っ⌒'と ） l[;;]_! !-‐'''"~ |~~ ! |三三三三三三三三三三三三三三三 ／ ／ ／ 三三三三三三三|
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すんまそん、ちょっと取りますよ。
Marlena Shaw、Nancy Wilson、Ester Phillipとかは無視で？
歌詞や歌が邪魔するとは思わない、むしろそれらをサウンドと一体化して雰囲気的なものにするような音楽だと思う。
インストのやつでもコーラスのみ加えたりしてるのも結構あるし。
ジョージ・ベンソンなどには頼むから歌わないでくれと思った
なのにジョージ・デュークの歌ものは結構好きだった
アースが好きだったというのが原因なのかな？ｗ
Blue Horizon は結構ラジオで聞いたよ。
Eric Gale - Blue Holizon Live 1982 at Montreux Jazz Festival
ttp://http://www.youtube.com/watch?v=RHnYaXFRy50&playnext=1&list=PL62BADD8893F6F0D6&feature=results_video サンクス！！
ttp://http://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=ieN8alBf2Kk 歌入りフュージョン
素人のオッサン達
>わかるな、青山学院、慶應、上智大学、立教、成城学園の世界だ。
わかるわかるw
関西でいえば関西学院の世界だ
でも同志社はちょっと違うな
テクがあれば良いと勘違いしてるような音楽家ばかり
Escape From The Blackhole／羅麗若
ttp://http://www.youtube.com/watch?v=Fe3oK0iqvVQ テクがあるからこその表現力なのよ
テクを見せたいからフュージョンやるんじゃなくてフュージョンやるのにテクが必要って事
グル―ヴ感を失った曲も多いよね
って奴が減ってる気が
そういう層はHIPPOPを
ttp://http://www.youtube.com/watch?v=G5wtP5t2_GI 「太陽にほえろ」だけじゃなかったんだね。
ttp://http://www.youtube.com/watch?v=Bfr1K9TBWsk やっぱり有名曲のカバーは安心して聞けるね。
ttp://http://matome.naver.jp/odai/2137213302076455401 高中は再評価されますか？
プログレをディスってるんじゃねえぞこのニューウェーブおやぢが
日本と欧米で決定的な違いがあるとすればドラムなんだよな。
特にバスドラの音圧が全然違う。
青春のエレキギターっていう流れかな。
ただしフュージョン・ギターの場合はなんといっても発売された総量が莫大だったこと。そしてギターを引き立てるはずのドラム、ベース、キーボードが魅力的で主役を喰ってしまうことが多々あったということ。
この渾然一体性こそがフュージョンの魅力なのだと、
今、思う。
日本人からすると、なんでだろうって思うけど、日本人の学校では、民族の誇りを持った教育がしてもらえないんだそうだ。
よく分からないけど、流刑者の白丁が密入国して住み着いたじゃ誇りが持てないけど、日本人に強制連行された被害者なら誇りが持てる、とかそういう事かな？？
市原市の能満は昔から市街化調整区域で、新規の建物は造れないことになっている。
そのため土地が安く、日本の法律を無視した在日が、次々と移り住んできた。
そこで問題になったのが、朝鮮学校だ。なかなか許可が下りず、一番近くても千葉市にしかない。
そこで在日居住区の能満内にあった、能満幼稚園・市原小・市原中・緑高の保育士や教師を、朝鮮化する事を考えた。
今では通称在日幼稚園の保育士は全て朝鮮帰化人で、在日の父兄からの絶大な支持を受けている。
遠くからでも、わざわざ通称在日幼稚園に入園させたいという在日の親は、後を絶たない。
この在日幼稚園卒園者はほぼ朝鮮系の帰化人と在日で、現在各所でクレーマーとなり問題を起こしている。
どうしてもマニアックになるから
ベンチャーズはいいよね
今のベンチャーズはあれだけど
初期RTF、Weather Reportとかはギター入ってないし
ジャズとプログレが融合して出来た音楽がフュージョン
ヨーロッパにはRTFの亜流みたいなプログレバンドがごろごろいるよ
知るのと生まれるのが遅すぎて泣いてるところ。
YouTubeありがとう
リトナーとかカールトンとかあの辺の西海外系のギターがオシャレなメロ奏でるシティ系オシャレフューが好きだ
ジャズとかプログレとかほざいてるのはダサいキキセン系で臭いだけ
猿真似して喜んでるヨーロッパのバンドなんてクズばっかｗ
ttp://https://www.youtube.com/watch?v=PKmYexoT7Zw (ヽノ） ｼｺｼｺ
>ω>
だが何回かライブ見ているうちに谷村有美とかどうでもよくなってた。
演奏スゲーと思ってライブに行くようになったからある意味ボーカル邪魔。
カシオペアとかスクウェアくらいしか聴いてなかったのが、わかり始めたらかなりスゴイメンツだとわかったのは後の話。
4000名を超えるイケメンカウンセラーが在籍中♪
自己紹介動画はいつでも見放題です！
メンガ って検索してください
※本当のサイト名は英字です
ttp://https://www.youtube.com/channel/UC9R_XWWJQ_oeZFPA87nMcUA 枯れたオクターブ
リトナーやカールトンもプログレの影響を受けているんだよ
リトナーはフロイドのウォールに参加しているし、カールトンの弟子筋にあたるスティーブ・ルカサー率いるTOTOはアメリカンハードプログレのひとつでジャンル的にはプログレに区分される
アホかいな
ﾁｬｰﾝﾁｬｯﾁｬｯﾁｬﾁｬｯﾁｬｯﾁｬｰﾝ(ﾎﾟｺﾁｬｶﾎﾟｺﾁｬｶﾎﾟｺﾁｬｶﾎﾟｺﾁｬｶﾎﾟｺﾁｬ♪
何だろうやっぱりAORの範疇かな 👀
Rock54: Caution(BBR-MD5:1341adc37120578f18dba9451e6c8c3b)
コード進行、シンセの音色選び、おかずの使い方
どれも良いんだけど
大原櫻子 - ツキアカリ
ttp://http://www.youtube.com/watch?v=XXtSL-13gI4 確かになんかかなり違うよね
同じ80年代ギター・インストのフュージョンでも角松敏生や堀井勝美プロジェクトは
マイケル・ランドゥとか彼も参加したバンドのカリズマとかとはかなり違う
やはりリズムとか、メロディの感覚が違うのかな？
高中の一部の曲はモロ、サンタナだけどｗ
J-FUの系譜とはカールトン、リトナーの影響が大きい
またエアプレイというかJグレイドンの影響が大きい
カールトンのROOM３３５はグレイドンのペグのパクリだったりもする
こういうこともわからんキキセンは馬鹿だからJ-FUと外国ーFUという的外れな分け方しかできんわけ
アルバム「アイオブザマインド」の同名曲などはEWFの某曲にインスパイアされているが
この曲もJグレイドンのプロデュースでグレイドン色全開だったりする
とはいえ、カシオペアもスクエアもデビュー時はやはりリトナーのジェントルソーツであろう
これはブリティシューＦＵであるシャカタクの影響である
そうじゃなくて、なんかやはり違うなあ、と言う事
リトナーやランドゥのインストと似たような音色や機材やスタイルでも
やはりカシオペアも角松も肝心のメロディのリズム感が違う
それでもメロだけ聴けばむしろラテン風昭和歌謡曲に聞こえるし
そもそもラテン風昭和歌謡曲と一言で済ませているが
それいったらサンタナの哀愁のヨーロッパなどもろストリップ劇場のBGMだろ？
おまえ的にはｗ
シャカタクのナイトバーズのメロなどもろ演歌だろアレｗ
オマエが演歌ととらえてるものがそもそも海外産ってことがわからんから
幼稚っていわれるわけ
サニーとか６０〜７０年代海外POPSであり和的なものでないわけでｗ
和的なメロとは沖縄スケールとか春の海とかああいうものなわけ
世界中の民族音楽や童謡・愛唱歌にも使われているから
たしかに「和風」と言ってしまうのは乱暴だよな
でもさー、なんで地球上のたくさんの人がこのスケール好きなんだろうねー
なんか不思議だねー
民族の音楽の違いを表して
いるのか。
であれば、黒人と白人の
所謂「ブルース」の違いと
いうのも、錯覚だと
いう事なんだな。
楽しむのも音楽の醍醐味だと
思うが、
お前は音の配列を見て楽しむのか？
面白いなあと感じてるんだよー。
本当に、何で白い人も黒い人も黄色い人もこの音階で作られたメロディー聴くと
なんとなく懐かしい感じがするのか
わかーらないけど懐かしいー♪
＞６０〜７０年代海外POPSであり和的なものでないわけで
じゃあ日本は古臭いまま取り残されてる、ということで
やはり違いがあることには異論がないんだろ？
そう、シャカタクとかもろ演歌だから聴かないよｗ
単に80年代和製フュージョンと当時の西海岸フュージョンはかなり違う、
そして自分は後者の方がはるかに好き、それだけだ
「懐かしさ」というキーワードで
括れば民族音楽や童謡、愛唱歌は
突き詰めれば「ブルース」だと
言いたいのか。確認をしたい。
80年代J-FUはリトナーのジェントルソーツだから同じさまなもん
カシオペアの１ｓｔのタイムリミットなどはもろそう
むしろカシのほうが尖がった音づくり
要はオマエは耳が稚拙なだけでありオマエの好き嫌いなんかチラシの裏にかいてろｗ
なんら進歩ないんだよネｗ一番古臭くてしかも劣等なのはオマエの耳って自覚しろｗ
その共通項を探るというのは決して
悪い事ではない。それは文化人類学や
民俗学の領域であり、それに参画する
という事にプロ、アマもないだろう。
だが、それは音楽を吟味するレベルでは
明らかに間違いだ。
何故なら、演歌や民族音楽や愛唱歌や
ブルースの共通項である「何か」は
音楽として成立するんだろうか？
人の脳味噌を取り出して
「これが人間の感情です」と
言っているようなもんだ。
「懐かしさ」なんて感じないし、
何処まで行ってもembodiedな
音楽、「黒人奴隷の歴史」しか
感じない。
仮に「懐かしさ」があったとして
それは「何処かで聴いた懐かしさ」
であって、スケールが持つ「懐かしさ」
なんてものさあり得ない。
「それは自分の感想だ」と言うならば、
だからこそ、演歌でも民族音楽でもない、
「メタ」な音楽をどうやって聴くのだ？
それが出来ない以上、検証が出来ない。
間違えてしまう事が多々あるだろ？
甲子園や受験を目指して
「頑張るぞ！」というのと、
結愛ちゃんが書いた
「頑張るぞ！」は
お前にとって同じ
「未来への希望」の言葉に
見えるのか。
相当ハイテクニックｗ
ttp://https://www.youtube.com/watch?v=7v1_eaR9nC0 西海岸のフュージョンは実は
日本のフュージョンに近い。
であれば、
例えばカシオペアの音楽というのは
個性ゼロだ、という事でいいか？
西海岸のカーボン・コピーなんだろ？
「輸入ものだ！」と言っていた口が、
「日本のフュージョンは西海岸に
近い」と品質の高さを外来種性に
求めている。
お前ら結局「音楽なんてみーんな
一緒！」と言いたいのか？
西海岸とは違う」というのなら、
つまり、カシオペアの使っている
スケールと、西海岸のスケールは
全く違うという事でいいか？
だって、スケールが同じだと
同じ印象なんだろ？
ttp://https://www.youtube.com/watch?v=nxTEJsqD4Bo 