そういえば田坂監督のスレってなかったなあ、と思い立ててみました。
ただ、田坂監督だけでは、ちょっと弱いので、戦前の日活多摩川
出身の、内田吐夢、島耕二といった監督共々、語っていきましょう。
ついでに、小杉勇も入れておこうかな。彼は、戦後の日活のＳＰ
作品が殆どですが。
もっと見直されてよいと思うのだが。
冒頭、前編のダイジェスト。お話しの語り口は相変わらずゆったりだが、月形龍之介演ずる法然が、
まず登場して短からず法話を行うシーンに驚嘆。役者ってこんなに凄いのかと、雷に撃たれる。この
部分もまた「吐夢が猪突猛進に駆け抜けていった後を、ゆっくり落穂でも拾いながら、彼が落として
いったものを見つめていく」ゆえに見えてきたものなのかもしれないが、とにかくこのシークエンス
だけでも本作必見。錦之助は、気のせいかもしれないが、前編よりだいぶ親鸞役が板についた感。
ヒロインが変わらずチョイブサなので、どうなのか？ の感もあり。「妻帯」がこの続編の大きなテ
ーマになっているんだが、もうひとつピンとこない。カツヲも相変わらず情けない。後見役の千秋実
は、変わらず健闘している。セット（にみえてしまうところ）が、またもう一つか。
内田吐夢の息子は３人？ 長男・内田有作（元東映演出部・製作部、元東映生田スタジオ所長）、
次男・内田一作（ＴＶ映画監督）、三男・内田琢磨（映画監督？ 俳優「琢磨一生」
として「炎のごとく」に出演）
有作・一作兄弟と琢磨の母親は違ったんじゃなかったかな？ ３人ともまだ亡くなっては
いないと思うけど・・・。
東映生田スタジオは大泉が労働争議で使いにくくなったので生田に仮設されたプレハブの
サイテーのスタジオだったらしいけど。有作・一作兄弟はそこで東映のヒーローものを
作っていた。検索すると一作氏は元々は日活の助監督だったらしい。
３人とも公のデータに残っていない期間の方が長く、詳しいプロフィールは謎。
とくに琢磨氏はなぜ映画監督なんかやったのだろうか？
巨匠の息子たちの人生の数奇さの方に惹かれる。
音無し（欠落？）。キズは多いが、わりと見やすいプリント。
ミュージカル映画として観るならば、同じ灰田勝彦（紅白スター）が出てくるマキノの『
ハナコサン』のほうが、数段上か（ミュージカルにもなってないとの意見もあるだろうが）。
それでも何と言っても本作は志ん生登場に尽きるか。キズ多数とはいえ、NHKに残るボロ
ボロのビデオよりも遥かに鮮明に、動き、喋る、志ん生（演技的にはもちろん下手）。
「疝気の虫」の稽古風景で大感動していたら、最後『代り目』をたっぷり。そのラストの
処理なんかは映画的にはテキトー感が漂うが、ブラック師はもう、大傑作認定。
序盤、カット割りのせいなのか、何だか創成期のホームドラマを観ている感もなくはない
のだが、高峰秀子の歌も、笠置シヅ子と並びながら悪くない。
次女から順に，京マチ子、山本富士子、叶順子と当時の大映全盛期の豪華顔ぶれ。
しかし残念ながら「細雪」は市川昆監督、岸恵子、佐久間良子、吉永小百合、の作品が質、顔ぶれとも最高峰だろう。
しかし富士子が難色を示したため昆が岸に泣きついたとか。富士子がこの役をやっていたら
細雪女優として後世に名を残しただろうが残念ながら只の時代の徒花女優として終わってしまった。
この映画を長女富士子に加え四女役を古手川祐子ではなく薬師丸ひろ子にしたら「映画ファン夢の顔合わせ」になったであろう。
古手川の妙子は良かったけど、
他の女優さんがスター系だから、
まじめな着実な演技が浮いていた。
古手川が悪いわけじゃないけれど。
富士子の鶴子も見たかった。
年齢的に雪子やりたいのもわかるけど、
どう考えても鶴子が似合う。
けど京マチ子の役がなくなっちゃうね。
有馬稲子・岡田茉莉子・佐久間良子(雪子)・三田佳子と豪華版であったが
女性映画に消極的な東映の為、実現しなかった。これも残念な映画ファン「夢の顔合わせ」であった。
あんな凄い映画はほかのアジアに無いよ。
というかどこにも無い。
35ミリ→16ミリ変更age
東映なら丘さとみを絡ませて欲しかった
1963年だと佐久間良子、三田佳子が集客力あるとは言えない状況で、
やはり東映の役者だけではちょっと厳しいかね。
プリント、下に黒みが出るとのお断り放送あったが、下のほうが少々切
れた映写。状態は良好。 上映される度に、二郎たん＝安部譲二設定に
ついて各方面に怒りを買う作品だが、桑港＆リオ現地ロケ敢行の観光映
画として睡魔に襲われつつ鑑賞していると、終盤トンデモ展開で、油断
ならない。謎のフィクサー＆ヒロイン高毬子の位置づけなんかも、今後
要検討。
ttp://ja.wikipedia.org/wiki/%E5%AE%87%E5%AE%99%E4%BA%BA%E6%9D%B1%E4%BA%AC%E3%81%AB%E7%8F%BE%E3%82%8F%E3%82%8B フイルム、ワンカット劣化あったが、ニュープリント。 父ちゃん戦死
で貧しい母子家庭ながら、その母ちゃんは小暮実千代、担任の白ブラウ
スの女教師が有馬稲子（とてもよかった）で、間借りの１階には親父代
わりの三国連太郎という非常に恵まれた、ちょっと肥満した短パン主人
公少年。みんなが修学旅行に行ってる間に同じく不参加の同級生のスケ
を赤自転車の荷台に乗っけて遊園地（ユネスコ村）抜け駆け２shoデイ
トをキメるモテモテ君ぶり。 いつもながらの長尺ワールドで、有馬先
生のUNESCO理念の世界平和教育、町の実力者・織田政雄がとっちめら
れる「親子討論会」のシーンとかも、たっぷり。 横断歩道がなくて、
渡るのにいつもスリル、その上空に飛び交う米軍航空機の図も印象に残
り、最後のほうはシアター内すすり泣き複数。
製作主任・内田有作、劇中の犬の名前はコロ。
フィルセンからプリント借りまくり。
モノクロトーキー、終始雑音、キズ多数も、わりとみやすいプリント。
冒頭の風に流されるるタイトル＆スタッフ、キャストクレジットから気合い入り
まくり。 又三郎登場までの、ガキふたりの登校シーンは文句なく素晴らしい。
その後も風を関連させた細かい演出、片山少年を憧れの眼差しで見つめる地元民
の視線は完全にショタ映画の領域。「発達史」も大絶賛。猪俣勝人が熱く語る、
脚色の氷見隆二の貢献は、今日では語られないのか。
“ガラスのマント”がビニール感出しまくり、飛び去る合成も今日的にショボ過ぎ
るのが辛いし、ファンタジーとしての飛翔感にもう一つ物足りなさを感じるのは、
宮崎アニメ以降だからかと思いつつも、どうどど どどうど どどうど どどう
フィルセンプリントはキズわずか。 序盤の坑内のシーンは、セット？
どっかで撮った？ 調べきれなかったが、くそリアリズム（あまり適切
な表現ではないか）というのか、川があふれそうになっているカットと
かどうやって撮ったんだろうという驚き、何だか凄い映画だと圧倒され
ながら映画は進む。閉じ込められた坑夫たちのドラマかと思ってたが、
中盤以降は救出側の緊急事態での人間性が剥き出しになった群像ドラマ
で、これも見応えがたっぷり。大陸で培われた人間観もあるか。
ラストの演出はちょっとやり過ぎ感もあるが、ヴェーラが商業用のプリ
ントを焼けなかったのが痛恨。
フィルセンプリントの画面はきれい。 時代劇初登場という情報もある佐野さん
がやはり非常によい。前半のさわやかなマイペースっぷりと、ラストの潔さ。
千原しのぶも、カッコいい。千恵蔵息子は悪くなかったが、ちょっとやり過ぎで
クサいか。山田五十鈴を褒める人もいるが、わたしは不発に感じた。
時代考証で池田富保監督のクレジットが出たのは、その戦前作品との関連か？
としては良好な、これもフィルセンプリント。 多くが指摘するように、前半
は何だかモタモタで睡魔に襲われる。公開当時は三大お家騒動の一として、あ
まり説明する必要がなかったのかもしれないが、キリシタンの陰謀とかが、し
っくりこない。 それでも大掛かりな大炎上シーン、大友と囲碁する緊張感に
ドキドキ以降、千恵蔵の独壇場で非常に盛り上がり、ラストまで楽しめる。
あったが、他はほぼおニューなフィルセンプリント。芸術祭参加作品。
若さゆえではとても許されない健サンのマジキチっぷりが存分に堪能できる一品。
ガチンコのライバルが、これも全身にギンギン精気が漲る風の三国連太郎。ラスト
の決闘もグレーシーの入った壮絶な結末で素晴らしい。高笑いのうちに姦られてし
まう（和姦）香川京子がもう一つだったが（当初は有馬が演るはずだったらしい）、
加藤嘉の思いがけない名演の連射には興奮させられた。
わりと微妙な問題もストレートに描写。掘り下げが浅いとか、うるさいことを言う
人もいると思うが、残された習俗風景も今日では貴重だろうし、数々のロングショ
ットが美しかった。
16ミリプリント、オリジナルトーキー117分→無声47分の“縮刷版”（？）との
こと。恐ろしく雨降り、キズ多数、画面が白っぽくなって観辛い場面多々。
随分前から、このプリントしか残っていなかったようだが（フィルセンも）、
お袖の村田千栄子は全く出てこなかったし、ことごとく名場面が欠落したプリ
ントという情報も。青春の挫折とともにもう一つの目玉である父が子を思う心
情と、吉良常の山本禮三郎の凄みは辛うじて伝わるという感じか。
戦後、佐分利二部作をはじめ、いくらリメイクされても団菊ジジイが本作を賞
賛した「文芸映画からトーキー芸術」に飛躍した（青野季吉）という歴史的位
置づけは、完全版を観ない限り、存分に感受できないのか。
ともかく、キズはあまりなし。 白糸役にしてはオボコではないかと懸念し、実
際見せ場の水芸シーンはきゃあきゃあさんの延長だったが、全体としてはそれな
りにしっかり演る。序盤の馬車と人力車との競争から始まる見せ場は場内やや受
け。晴れ空に雨などの手抜きカットもあり。月明かりでの再会シーンなど、情緒
を出そうとしているのはよく伝わるがイマイチなのは菅原の責任か？ 溝口作品
で妙に有名になっているが、新派とはいえ、異様なストーリー展開が本作では脚
本結末ぬるぬる改変でさらに何なんだ感強し。沢村貞子はやはり見応えあり、若
原一郎の劇中歌も金払った満足感を多少なりとも満たしてくれる。
香川京子が姦られる場面はあっけなさすぎた。
せめて香川京子の両肩とか背中とか足の動きの大写しぐらいはあってもよかった。
昔の明星、平凡なんかもいいですよ。
スターを使った映画を結構撮っているので。
香川と小津にフォーカスした「東京物語」の撮影ルポを
読んだことがある。二人のコメントもあった。
ありがとうございます。
キネ旬ではないのでフィルセン図書館にはないけど、
そういったところから探していけばいいんですね。
つ
ttp://www.oya-bunko.or.jp/riyouhou0.htm 行ってみます。
入社したそうだ。
モノクロシネスコ、独特の画質感。白黒コントラスト極度の強調というのか、
ハイキーの場面、部分と、影を映した場面とを作り込んだ感じ。粒子が粗っ
ぽい感じは16ミリプリントなのでより感じる？ とにかくそういった画調が
オフィスビルの昼夜といった舞台や現代の怪談という作品テーマを盛り上げ
る。 小原譲二カメラマンの最後の作品。
お話しは定番中の定番ながら、序盤のキレよく結構期待させるが、段々流し
た感じに。ある意味、職人芸なのか・・・。
渚まゆみは、生きているときも、死体のときも、幽霊になってからも、すべ
てがパワフルにコワイ。
ならびに京マチ主演『有楽町で逢いましょう』上映、そして女優エロス特集
田坂監督作品『五番町夕霧楼』盛況age
島監督の『麗春花』。監督が父親役として出演もするという、大注目作。
男っぷりはさすがだが、台詞回しとか、ブランクを感じさせる？ 終盤まで
存在感あり過ぎて、ファザコンヒロインにはチョイゴツな島崎雪子とか相手
役のいつもながらの伊豆肇の光を消してしまう。なぜか完全シルエットとな
って三宅邦子と対決する花井蘭子。中盤以降のお話しはわりと何でもありに
なるが、それでもペースを崩さない主演島監督。プリントはキズ、雑音多め。
小原譲治撮影、八田尚之 は原作、脚色のみならず製作も。
上映age
序盤の芦川が涙たたえながら赤ちゃん抱き上げるシーンが出色。彼女が
わりと出ずっぱりなので満足感が高い。終盤の赤ちゃんコンテスト（眼
鏡技炸裂）をはじめとする展開が、何だか強引＆早急に感じたが、やは
りディレクターズカットはもっと長かったらしい。宇野終盤台詞も印象
的。高島屋屋上の背景とか、スクリーンプロセス多用でややしらけるが、
役者をリラックスさせるらしく、確かに裕のノビノビ演技はハンパない。
第二次大戦直前に「五人の斥候兵」がベネチアで受賞した。
わりと観やすい16ミリプリント。 冒頭、左幸子が両手いっぱいに荷物抱えて、
上野駅で山手線に乗り換え伊福部サウンドが被さるシークエンスから、もう
素晴らしい。序盤は、人間が本来備えている生活力と善意をヒロインに託して
グイグイ押す。名場面の連射だが、それぞれ6〜7割の描写で切り上げ余韻を残
す鮮やかな巨匠演出。ラストも同様か。まだ緑深き世田谷。轟は貫禄たっぷり
でハマり、旦那の佐野サンもズバリ、秋田の雪道を夫婦で転がるように不肖の
息子迎えにくる短くないシーンが凄い。犬（名はチビ）も熱演。
タイトルバックに助監督の中平康が関与しているかどうか。
デビュー作）、『君と行くアメリカ航路』、『東京のヒロイン』（ヒロインはあ
くまで轟）、『上海帰りのリル』上映age
『女めくら物語』上映age
駄作って言ってんのはどめくら
達雄弾けるとの情報があり駆けつける。宇礼雄が例の誇張演技ながら、敵
役で出てきたのも嬉しかった。 シバイはギャグの部分も含め、ぎこちない
というのか、スレスレの独自の呼吸。それでも、達雄が香川と初めて出会
うシークエンスなんかは、戦前の輝きがまだ継続している？
『東京のヒロイン』の巨大ポスターが、ダンスホール、ガード下に貼られ
ているというお遊びに島マニアは感涙。 チラシでお断りがあったパートカ
ラー画面欠落クロミになるのは４箇所。灰田の歌い出し×２、暁テル子のそ
れ、水着ショー、要するにハイライトが欠けるので、ちょっとイライラ。
監督はマキノから貰い下げなテメエの肥えた女房を恥ずかし気もなく時代
錯誤のヒロインに起用しているし、プロデューサー（兼主演、原作）はブ
ラジルで痩せた農地をこの作品で自慢気に出している邸宅と交換で掴まさ
れるのも知らずノーテンキに自分のガキども出演させて夢想を展開しちゃ
っているのだが、同時代のゲージュツ志向作品の極北を行く、名作とか凡
作といったモノサシでは計れない島ワールドが全面展開。
「愛と合理によって平和は生まれる」が大マジな、この時代を濃厚に感じ
させる農林省＆玉川学園後援？協賛？作品。笠原和夫が書生やってたとき
にベタ惚れしたという伝長男の美少年っぷりもじっくり観れる。
若き桂樹は大かつやく。岡村文子はやはりよい。香川京子本格デビュー作、
子どもたちの中でピッチャーやっているところがあまりにもかわいくって、
センター内のをじさんたちも、きゃあきゃあサン。
らしいが、この前ヴェーラで上映された16ミリプリントよりは見た目キレイと
いうことなのか？
『渇き』上映age
「夜の河」の二人がまた一緒にならないお話。
キャスティングにまるで意外性がなく、多少ベタついた二人をだらだらと見る映画。
川崎さんが山本さんとチュッチュしてました。
もほぼニュープリント。入りは80人強（定員99）で、日曜日とはいえ相変わらず
の島監督人気に驚嘆。 てっきり歌のヒットに便乗した作品だと思い込んでいた
が、そもそもが今は哀しきビッグカメラ、そごう東京進出のキャンペーンソング
とのことで、映画自体もタイアップとのこと。
中盤くらいまでは、わりと軽快な演出っぷり。夜行急行月光を上手く使って、東
西を結ぶ。嬉しいコメディアン色が強い山茶花含め全く笑えない喜劇的演出にウ
ケる客もあり。デパートとその中でのエスカレータ使ったファッションショー、
アメフトといったアタリで新鮮味を出そうとし、また若き浩＆ひとみも時に眩し
いながら、お話しとしてあまりに平板すぎる。喧嘩友達パターンで京マチと菅原
がくっつく過程も大幅略の感。またまた北林のお婆ちゃん登場し、この前ほどで
はないが水準以上、シアター内を攫う。 高度経済成長期にさしかかる特有の息
吹は感じさせて好印象あり。
『銀座カンカン娘』（デジタル）＆『女性操縦法』（「グッドバイ」再公開短縮改題版）
上映age
な名作『ちいさこべ』上映age
逃げ回っていたが、ようやく。上映開始後２時間半にて、おしっこ休憩。
「第二部」の字幕はあった。 轟夕紀子はやはり上手いのか？ 山根寿子の母
ちゃんもイイ。裕との生母として初めての対面シーンの演出が凄過ぎて涙出
てくる。 すでに冒頭から石坂洋次郎無双シークエンス多々で、免疫が形成さ
れていない若い観客によってはアナフィラキシーで30分持たないか。
思っていること全部喋っちゃう脳ミソおぺろんモードながら、ユーモラスな
シーンには何度も場内から暖かい笑い。イヌネコ使いの巧みさは変わらず。
田坂作品ならではの悠久の時間が、この瀟洒な洋館や北原三枝の下宿アパー
ト（風呂なし）に流れている。 北原のキャラづくり成功、盟友・小杉勇の老
婦人科医も嬉しい。川内民夫はフレッシュなのかセコなのか。 芦川は信者に
とっても最高クラスの作品だろう。 しかし！ やはり？ 長い？
『浪花の恋の物語』上映age
『血槍富士』上映age
『鮫』（165分）１本立上映age
『宇宙人東京に現る』『幻の馬』（ニュープリント）上映
age
今地元のテレビのニュースでやってた。
このところ野村芳太郎、山田洋次、森崎東等、1960年代の松竹作品をよく見るが
格別の出来と感じた
日活はあまり見ないので寡聞にして田坂作品は初めてだった
渥美清、小沢昭一、三木のり平と役者も揃ってます
山さんこと露口茂もなかなかいいですよ
上映age
野村芳太郎、山田洋次、森崎東
↑
このあたりと田坂具隆を比べるのは、田坂に失礼。
野村芳太郎、山田洋次、森崎東と違いはないように見えるけどね
当時の松竹じゃ、他にいないでしょ
出演者の中に“鹿児島武夫”という名前の人がいるんですが、
島監督の本名（鹿児島武彦）と一字違いで、
珍しい名前なので監督と関係のある人なのでしょうか？
錦之助がどんな風に演じてるのか、みてみたいなぁ。
『宇宙人東京に現わる』上映age
来月日本映画専門チャンネルで放送。
『湖の琴』『五番街夕霧楼』二本立上映age
『親鸞』『続 親鸞』フィルセンプリント連続上映age
鮫は終盤まで面白いのに予算の関係で唐突に終わってしまう
色彩が残っている部分は綺麗なのにほとんど赤黒い画面で哀しい
age
橋蔵「ぎ恋や恋なすな恋」
あまりにも作品の優劣がはっきりし杉じゃないの
「ぎ」は無しね
ttp://www.asahi.com/articles/ASGCL3J00GCLUTFL001.html 品作
田坂具隆・・・・「女中っ子」「五番町夕霧楼」
内田吐夢・・・・「飢餓海峡」「浪花の恋の物語」
島耕二・・・・・知らん
「女中っ子」ってDVDになってないのかな？
大好きな猫たちや女子大生に囲まれて悠々自適でほっこりした。
ttp://eigato.com/?p=21624 完全版出て来い！
ただし勝鬨はハッピーエンド。戦時中の映画のせいか、隠居した人でも働きましょうというプロパガンダ映画。
ttp://page5.auctions.yahoo.co.jp/jp/auction/e189563986 幻のシーン入ってるのかな？
いつまで無視出来るかなww
日産自動車栃木工場上三川寮
管理人は合鍵を使い従業員の部屋に無断で侵入。
抜き打ちで従業員の私物を全て調べるブラックの中のブラック企業。
残業賃金一部未払いの最低のクズ会社
1時間ぐらい短くできると思った
あれ、１話目が評判いいんだよね。
おそらく作り手が一番力を入れたのが３話目だと思う。
映画全体から見ると２話目がキーとなっていて、人情話の間にあの怪異譚を挟んでいるのがいい。
「今日のいのち」北原三枝主演のメロドラマだが、旧三笠ホテル・浅間高原での
ロケがあって、最近軽井沢に行き興味をもった。裕次郎の座ったソファーはどこかな・・と。
去年の広島カープの優勝で沸き立った広島人つぶやきの一つに「平和球場秘話」
があった。広島人の田坂監督も元練兵場に平和のシンボである広島球場が出来る事に
大いに意義があるとも。樽募金といい、プロスポーツで広島を高揚させるスピリッツ
県民魂(今はサッカーもだな)を感じた。
少しでも多くの方の役に立ちたいです
グーグル検索⇒『金持ちになりたい 鎌野介メソッド』
M2XOF
